紫砂壺的造型，千姿百態(tài)，是存世各類器皿中最豐富的，向有“方匪一式，圓不一相，文豈傳形，賦難為狀”之譽。

    紫砂壺的造型藝術(shù)美，最基本的也是最起碼的就是比例協(xié)調(diào)。大凡自然界中的萬物都是如此。如觀察動物與植物軀干各部分之比例：任何動物的每一部分和整體之間都存在著一定的比例，即矮胖的其各部分也肥短，瘦長的其各部分也瘦長，大小適中的，其各部分也大小適中。不曾遭受人和風(fēng)損傷的樹木也有同樣的情形，因為傷處長愈之后，天然的比例就被破壞了。

【《松趣》/紫泥/300cc/200cc】 

    再如人體各部分和身高成簡單的整數(shù)比，各部分之間也成簡單整數(shù)比；人體可以形成極為對稱的幾何圖形，如臉部，可構(gòu)成正方形，又開叉的腿成等邊三角形，而伸展的四肢形成的圖形更是希臘人認為最完美無缺的幾何圓形——圓。

【《古井移木》/段泥/140cc】

    從人體、動物、植物的觀察中，我們發(fā)現(xiàn)整體的每一部分與整體成比例，這一原則運用到紫砂壺的各部分比例搭配中，在紫砂壺的身筒、嘴、把、的等的造型確定后，如能掌握好神圣的比例，就能創(chuàng)造出更美感的作品。

【《松段》/紫泥/440cc】

    紫砂壺的造型藝術(shù)美，線條美也不容忽視。線條是最簡單、概括的藝術(shù)表現(xiàn)手段，這些線條常會改變其中心。在紫砂作品創(chuàng)作中，充分地掌握和運用好線條，就能使作品表現(xiàn)得更有生命力。如掇球壺是典型的幾何類傳統(tǒng)壺款式。它是運用圓球形曲線處理造型的一個成功范例，向外擴張，強調(diào)了曲線的轉(zhuǎn)折，使之圓中帶方，顯得強壯有力，也給向上挺拔的頸部留下了空間，身筒的下半圓，也突破幾何圓的制約，器型曲線又向里略收，底徑略小于口徑，使整個茶壺的重心向上，顯出靈秀之氣。

【《禪墩》/龍血砂/260cc】

    還有雙線竹鼓壺是由線型相同而方向相反弧線組成，線型翻轉(zhuǎn)排列極有節(jié)奏，對稱中寓變化，形體被橫線分割后形成的上、中、下三部分也極有變化，配以竹節(jié)形的嘴、把和的子，整體效果顯得比較均稱，俏麗大方。

【《六方宮燈》/降坡泥/390cc】 

    紫砂壺的造型藝術(shù)美，還講究自然美。自然界的花島魚蟲、山石樹林、瓜果蔬萊，無一不成為藝術(shù)家的創(chuàng)作素材。當代紫砂名人蔣蓉創(chuàng)作的《西瓜壺》亦具有這一特征。西瓜壺身小巧渾圓，皮色花紋碧翠晶瑩，俏似皮薄漂亮的“解放”小西瓜，讓人感覺到它的清涼甘美。瓜藤，瓜莖塑造壺嘴壺把，壺把處攀出一張墨綠的瓜葉，二朵嫩黃色小花，一支卷須逼真自如。蔣蓉用以少勝多的手法，使作品既實用美觀又富有藝術(shù)魅力，達到出神入化之境地，正所謂瓜熟蒂落，功到自成。

    還有蔣蓉的代表作品《牡丹壺》，形大艷美，雍容華貴，“天下真花獨牡丹”，以大紅花朵為壺身，花蕊側(cè)瓣開出嵌蓋，使之天衣無縫。莖頂生花，莖上生葉，莖下接桿，分辨老梗新枝作壺把，“三叉九頂”牡丹嫩葉成壺嘴；以黃色彩蝶作鈕，倍增情趣，《牡丹壺》觀賞性強，收藏界向來視作珍品。 

    隨著人類社會的進步和發(fā)展引發(fā)了新需求，而就新的需求又刺激了紫砂壺藝的創(chuàng)建熱情，但無論如何，在紫砂壺藝術(shù)的造型上都離不開其比例協(xié)調(diào)、線條優(yōu)美、且歸于自然的藝術(shù)美。