宜興紫砂方器既是傳統(tǒng)的造型工藝，同時又具有實用和欣賞的雙重功能。在美觀陳設(shè)和實用把玩上，是獨具一格的，也毫不遜色于圓器造型茶壺的。坊間甚至有“一方抵三圓”的說法。

方器茶壺在創(chuàng)作或制作過程中合理把握好線與角、線與面的關(guān)系，或粗獷、或豐腴、或剛健、或清秀，將會呈現(xiàn)不同的立體效果和藝術(shù)感染力，這就是方壺造型富有獨特魅力之處。

之所以一方抵三圓，是因為方壺的制作難度非常大。方壺制作到底難在哪呢？

紫砂壺業(yè)內(nèi)行話“一方抵三圓”

舞步四方  謝永新

方壺工藝更難

方形紫砂壺在工藝上比圓形紫砂壺更難把握，特別是純手工壺，構(gòu)思要合理，比例要得當(dāng)，線條要流暢，非常考驗創(chuàng)作者的功力。

壺壁的勻稱性。

紫砂方壺有別于其他品種，壺身的泥片厚薄不均勻的話，用明針很難彌補(bǔ)，容易產(chǎn)生壺身的凹凸不均。

結(jié)構(gòu)的對稱性。

方壺基本上采用對稱的立體造型，有方型、菱形，也有混合造型，但結(jié)構(gòu)上基本采用對稱原則，符合中國文化的傳統(tǒng)思維，也遵循東方文化的邏輯，容易使人產(chǎn)生立體的美感和粗狂奔放的理念。

線面的挺括性。

傳統(tǒng)紫砂方壺要求塊面挺括，壺身塊面接縫處要呈一直線，壺身塊面要求在一個平面上，特別要求從任何一個角度看茶壺都不能有凹凸感，這對作者的工藝水平要求相當(dāng)高。

角度的準(zhǔn)確性。

方壺的壺嘴、壺把制作完成后，在與壺體相接的時候角度很難把握準(zhǔn)確，一般制壺時會用到量角器輔助裁割，切面要求平整，使壺嘴、壺把平貼附于壺身上，連接處不能有粗糙感。

紫砂壺業(yè)內(nèi)行話“一方抵三圓”

涅磐  王秀局

角線的處理

一般形容方壺的詞匯總是剛勁、挺拔、端莊大度、規(guī)整有力，就像是一個充溢陽剛之氣的男子漢。而方壺的角的處理是表現(xiàn)壺氣度的首要因素。采用銳角法還是鈍角法給人的感覺是截然不同的。銳角一般表現(xiàn)娟秀、利落；鈍角則是淳樸、穩(wěn)健。有人覺得，鈍角或圓角失去了方壺專有的韻味，這是一種曲解，寓圓于方則別有意趣。

口蓋最難做

選壺都要挑選口蓋平整，調(diào)轉(zhuǎn)緊密的壺。方壺有長方、四方、六方、八方等幾種根基形狀。蓋頭大致分為嵌蓋、壓蓋，又有平蓋、虛蓋等差別。八方、四方壺蓋比六方，長方壺蓋難做，與圓壺相比，方壺口蓋的變形概率要大得多。

平口面易下陷

無論圓壺還是方壺，采用平口面嵌蓋做法的還是相對多見。可是有的作品看起來平口面下陷，這是由于視力錯覺的原因。若使平口面看起來不下陷，制造方壺就要把視力錯覺考慮進(jìn)去。

鑲接或堆砌的痕跡

鑲接及堆砌，稀泥是黏合劑。鑲接成角的痕跡，銳角的器皿不容易看出。鈍角、大圓角的就容易呈現(xiàn)，這是由于泥片在合攏時有的空地相對較大。

雖然在制造時，要用力的夾、拍，但泥片與稀泥的緊密度不一樣，經(jīng)過焙燒后，總會有一點痕跡。所以方器鑲接或堆砌技術(shù)也是對藝人技藝的一項考驗。

紫砂壺業(yè)內(nèi)行話“一方抵三圓”

坦蕩套壺  謝永新

刻填裝飾對壺身的影響

方壺成型本身已經(jīng)較難，再加上繪畫刻填裝飾壺身，難度更大。一些畫面豐富、色彩復(fù)雜的裝飾，需要在壺身上進(jìn)行多次刻填，外部力量多次作用于壺身，無疑增加了損壞的幾率。

以上五點足以詮釋方壺工藝的復(fù)雜程度以及對藝人技藝的考驗。再加上方壺數(shù)量少，器型大氣沉穩(wěn)美觀協(xié)調(diào)，因此方壺大多比圓壺貴。

方壺對泥料要求更嚴(yán)格

方壺對泥料要求更嚴(yán)格，通常以“底槽青”泥料制作，燒成后讓砂粒在壺身上似隱似現(xiàn)，反而讓人感到老而不枯、新而不嫩、粗而不潤、嬌而不艷的混沌感覺。

方壺要求比例準(zhǔn)確、口蓋緊密平整、塊面挺括、線條利落、 氣勢挺拔、力度到位，其工藝水平毫不遜色于其它造型。因其難度較高，所以生產(chǎn)數(shù)量相對較少，觀賞和收藏價值更高。